元曲四大悲剧(元曲四大爱情喜剧分别是)
元曲四大悲剧
杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和
元杂剧的“唱”、“云”、“科”是它的艺术表演手段。三者之中的“科”,主要是做工,包括表情、舞蹈和武功。其中舞蹈有插入性的,如《
节日、庙会是农村的演出日,一些著名演员也经常到各地作场。这样就保持了戏曲在发展过程中同广大*群众的密切联系。
统治者的官僚外,大多数文人和广大*同样受到残酷的迫害,因此,他们和*的关系比较密切。部分文人和民间艺人结合,组成
的成就,同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。书会的组织,民间艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进的作用。
元曲四大爱情喜剧分别是
和金院本的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式,并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的
此外,元朝的疆域广大,交通发达,密切了国际和国内各民族之间的关系。各民族之间的文化交流,对杂剧的兴盛也有一定的作用。元代的戏曲艺术称元杂剧。
这样,元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上,由于现实的要求、群众的爱好,大大扩大了题材和内容,展开了中国戏曲史上辉煌灿烂的一页。
(3)《梧桐雨》渲染帝王宴乐生活的豪华奢侈、纸醉金迷(唐明皇和杨贵妃)。表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤,创造悲凉意境,“沉雄悲壮,为元曲冠冕”。
(1)马致远以写神仙道化剧著称,他的神仙道化剧以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨,具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向,故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。
元曲精选十首
(2)神仙道化剧:朱权《太和正音谱》列为“杂剧十二科”之首,《陈抟高卧》《黄粱梦》《任风子》《城南柳》等,表现文人隐士的思想意识和生活情趣。【2204名词】
汤显祖的《牡丹亭》成为“上薄《风》,《骚》,下夺屈、宋,可与《西厢》交胜”的划时代之作。他所创作的《邯郸记》和《南柯记》属于社会风情剧,或许是“四剧”皆有梦境,才有“临川四梦”一说。
至此,我国的戏剧艺术,经历了一个漫长的孕育过程之后,到宋金时期渐趋成熟,元代杂剧的兴盛,成为我国戏剧史上的黄金时代。
从另一个测面,明朝上了一个戏剧音律的高台阶:堪称与音律相辅相成的戏剧创作独辟蹊径,这是值得大书的一笔。
社会的经济繁荣,又给戏剧的发展创造了更多的机会。汤显祖的早期作品《紫钗记》,就是在这段时间创作完成的。
